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圣经音乐会(003)：莫札特开雅各玩笑、摩西落幕歌剧、曼尼诺夫大败西西拉
莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)只活了三十五岁,但是再没有一个音
乐天才能超过他.一个听音乐的人,能听懂为什么莫札特与巴赫同被尊为至高,也才算
是入了门.莫札特所代表的是巴赫与贝多芬中间的古典时期.那个时候的音乐仍讲究
方整规矩的结构,但就像唐诗的绝句关不住李白的才情,莫札特所写的东西无论是什
么,在每一个转折,都不止息地有超凡出俗之绝妙出人意外,这也就是后世所有的音乐
家都自叹如以他为圭臬的原因之一,此处选自他弦乐四重奏的第三乐章(The String
Quartet No. 19 in C Major, K. 465 ).小步舞曲(Menuetto).这是古典时期最常用
的标准曲式之一,好像作曲家必考的八股文,结构简单讲究对句工整,因此非常不容易
写出趣味来..后来贝多芬把它速度加快变成诙谐曲,一句对一句,把雅各的妻妾家小
念完刚刚好.
马斯卡尼(Pietro Mascagni,1863-1945 )是廿世纪义大利歌剧作家与指挥家,因独幕
歌剧乡村骑士(Cavalleria rusticana)一举成名,这是其中出名的间奏(Intermezzo.).他
只用很基本的和弦和规规矩矩的旋律,就能画出美丽的天景,我们常拿中国人含蓄的
意境自诩,其实人家一点不比我们差.
拉哈曼尼诺夫(Sergei Vasilievich Rachmaninoff,1873-1943)廿世纪初俄国作曲家
,也是风靡世界的钢琴家.后世的爱乐者提起他的名字已经像提起萧邦一样,等于某一
种愈来愈被大家认同的情怀.他说自己写的只是道道地地的俄国音乐,他前四十年生
活在沙皇时代,后半生流亡欧美,也曾被忧郁所困,所以他音乐中流露出的漂离,孤独
,乡愁与憧景,很能打动现代人的心.此处所用的是他廿七岁那年轰动乐坛的第二号钢
琴协奏曲第三乐章.这些长篇的音乐,本身就有一种呼之欲出的叙事情节,和底波拉与
巴拉所做的歌,在结构上有点类似.
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